简介：1984年7月，瓦尔达在阿维尼翁的一家养老院里看到一个名为《活生生与人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展览。展览现场，艺术品与动物、人工心脏以及发霉的墙壁混杂在一起，视觉冲击让她久久难以平复。于是，她决定带领观众再次踏入这片特殊的空间。我们看到了一个个住宅，有的空无一人，有的则有人居住，随着时间流逝，留下了奇异的痕迹。同时，瓦尔达也在这家养老院遇见了后来出演《无法无家》的“女仆”约兰德·莫罗和“老太太”马尔特·雅尼亚斯。 瓦尔达说：“在高速列车的颠簸中，我无法停止思考那些精神试图吸收的不协调影像。刚到巴黎，我立刻打电话给路易·贝克和贝尔纳·费弗·达尔西耶，请求他们允许我拍摄这个展览，不是为了理解它，而是为了从中汲取灵感。他们答应了。几天后，我们启程拍摄。在返回阿维尼翁的高速列车上，努里斯·阿维夫要求查看我的大笔记，以了解即将拍摄的内容。笔记几乎空白，只写了几个标题：厨房、父母的房间、用餐、窗户。所有关于家庭生活的元素都被记录下来，但没有一项是事先准备好的。整部影片完全以即兴方式拍摄，没有标记，也无固定脉络。我只是跟随自己在参观现场时真实跳动的心脏，以及那些依然温暖人心的老人的存在。”
1984年7月，瓦尔达在阿维尼翁的一家养老院里看到一个名为《活生生与人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展览。展览现场，艺术品与动物、人工心脏以及发霉的墙壁混杂在一起，视觉冲击让她久久难以平复。于是，她决定带领观众再次踏入这片特殊的空间。我们看到了一个个住宅，有的空无一人，有的则有人居住，随着时间流逝，留下了奇异的痕迹。同时，瓦尔达也在这家养老院遇见了后来出演《无法无家》的“女仆”约兰德·莫罗和“老太太”马尔特·雅尼亚斯。 瓦尔达说：“在高速列车的颠簸中，我无法停止思考那些精神试图吸收的不协调影像。刚到巴黎，我立刻打电话给路易·贝克和贝尔纳·费弗·达尔西耶，请求他们允许我拍摄这个展览，不是为了理解它，而是为了从中汲取灵感。他们答应了。几天后，我们启程拍摄。在返回阿维尼翁的高速列车上，努里斯·阿维夫要求查看我的大笔记，以了解即将拍摄的内容。笔记几乎空白，只写了几个标题：厨房、父母的房间、用餐、窗户。所有关于家庭生活的元素都被记录下来，但没有一项是事先准备好的。整部影片完全以即兴方式拍摄，没有标记，也无固定脉络。我只是跟随自己在参观现场时真实跳动的心脏，以及那些依然温暖人心的老人的存在。”展开
